Фотокнижная библиотека Елизаветы Веприцкой

Елизавета Веприцкая, практик и исследователь фотографии, основательница проектов «как пройти в библиотеку» и «Фотопрогулка», в интервью рассказывает о том, как возник её интерес к фотокнигам, какие издания наполняют её личную коллекцию и какими фотокнигами хотелось бы пополнить её в ближайшем будущем. 

Как возник твой интерес к фотокнигам и их коллекционированию?

Мой интерес к фотокнигам возник после того, как я стала заниматься в фотографической мастерской, где у нас была отдельная тематическая программа по знакомству с некоторыми фотокнигами. Мне очень понравилось вдумчиво погружаться в визуальные повествования, обсуждать свои впечатления с другими и писать о них тексты.

Потом я увидела анонс курса в фотошколе Medium «Больше, чем фотография: фотокнига сегодня» и очень сильно загорелась желанием туда попасть. За месяц курса мы погрузилась в историю фотокниг. Мы знакомились с фотокнигами от самых первых изданий до современных. Мне кажется этот курс — самый главный мой буст для последующего развития интереса и фотокнижной деятельности. А начало коллекционирования было положено годом позже, когда мне абсолютно случайным и удивительным образом подарили первую фотокнигу на мой день рождения.

Какая фотокнига появилась первой в твоей коллекции и какое фотокнижное приобретение стало последним на данный момент?

Первой фотокнигой в моей коллекции стала книга немецкого автора Лоренца Бергеса «Frünauf Danach». Как я упомянула выше, эту книгу мне преподнесли в качестве подарка на день рождения. До этого я не думала о собственном коллекционировании, мне было достаточно посещений других библиотек.

Фотокнига Лоренца Бергеса «Frühauf — Danach» собрана из фотографий, сделанных в 2005–2011 годах, и посвящена пространствам, существующим на границе обжитого и покинутого. В отличие от его более ранних серий, книга не объединена одним конкретным местом или сюжетом. Отдельные изображения связаны между собой тонкими визуальными и смысловыми рифмами. Бергес фотографирует пустые дома, дворы, окна, лестницы и следы человеческого присутствия, превращая повседневные детали в размышление о времени и памяти. Его строгий документальный взгляд при этом сохраняет поэтичность и ощущение меланхолии, позволяя увидеть в обыденном состояние перехода между прошлым и настоящим.

Последним приобретением на данный момент стала книга шведского автора Мортена Ланге «The Palace», которая приехала ко мне из Японии. Эта книга оказалась удивительно созвучной моему фотокнижному проекту «Splitting».

«The Palace» — это фотокнига об архитектуре как пространстве памяти, истории и эмоций. Вдохновленный романом Сюзанны Кларк «Пиранези» и офортами Джованни Баттисты Пиранези, Ланге исследует заброшенные и пограничные пространства, где реальность приобретает оттенок странного и необъяснимого. На протяжении трёх лет Ланге снимал исторические и археологические места Европы, главным образом в Италии, Греции и Франции, сосредотачиваясь на дверях, окнах, лестницах и других базовых элементах архитектуры. Его фотографии превращают архитектуру из объекта наблюдения в сложное повествование, наполненное скрытыми воспоминаниями и эмоциональными следами прошлого.

Какая фотокнига из твоей библиотеки на данный момент является твоим фаворитом?

Чаще всего я обращаюсь к книге Джона Госседжа «Looking Up Ben James: A Fable». Самая большая по формату книга в моей коллекции, созданная моим любимым фотографом и издательством, а сам нарратив мне близок — как визуально, так и идейно.

Фотокнига «Looking Up Ben James: A Fable» выросла из путешествия по Великобритании, которое фотограф совершил вместе со своим другом Мартином Парром, исследуя знакомые и типичные для британского ландшафта места. Как пишет сам Мартин Парр: «Всё, о чём просит Джон, — это чтобы я вёл машину (американцы совершенно не умеют ездить по правильной стороне дороги) и чтобы мы посетили какие-нибудь „типичные приморские локации Парра“».

Отправной точкой маршрута стала история валлийского шахтёра Бена Джеймса, которого Роберт Франк сфотографировал в 1953 году, однако поиски героя постепенно превращаются скорее в свободное фотографическое странствие. Госседж снимает улицы, дворы, сады, пейзажи и близких людей Парра, обращая внимание на незаметные и странные детали повседневной жизни. В результате возникает образ Британии, который одновременно кажется узнаваемым и совершенно чужим — таким, каким его можно увидеть только благодаря внимательному, немного отстранённому взгляду фотографа.

Книжный дизайн какой книги с твоей полки тебе импонирует больше всего?

В моей коллекции отдельный фокус идёт на книги шведских авторов, в том числе это связано не только с фотографическим интересом, но и с симпатией к шведскому дизайну. Так я для себя отдельно отмечаю работу шведского графического дизайнера Хенрика Нигрена. Он начал профессиональную карьеру в стокгольмских дизайн- и рекламных агентствах, а в 1991 году основал собственную студию — Henrik Nygren Design.

Одним из самых продолжительных и важных проектов в практике книжного дизайна Нигрена стало его сотрудничество с фотографом Гуннаром Смолянски. Вместе со Смолянски Нигрен создал несколько работ от небольших тематических изданий до больших монографий. Его дизайн обычно сдержан и внимателен к самим изображениям. Разные форматы, плотность материала, темп разворотов и типографика помогают показать фотографию Смолянски как сложное соединение повседневности, памяти и наблюдения.

На моей полке есть двухтомное издание «Gunnar Smoliansky 1933–2019», которое включает переиздание девяти совместных проектов Смолянски и Нигрена. Это издание одновременно ретроспектива творчества Смолянски и своеобразный архив многолетнего диалога фотографа и дизайнера о том, как фотография существует в форме книги.

Продолжая интерес к шведской книжной графике, я обращаю внимание и на работу Грегера Ульфа Нильссона — дизайнера, арт-директора и галериста, который много лет сотрудничал со шведским фотографом Герри Йоханссоном. Их сотрудничество началось в середине 2000-х, когда Нильссон присоединился к Хенрику Нигрену и Йоханссону при работе над книгой «Kvidinge». Сам Йоханссон вспоминает, что именно тогда Нильссон вошёл в своеобразный «комитет», определявший визуальный язык серии книг, начатой Нигреном с «Amerika» в 1998 году.

В последующих книгах — «Deutschland», «Ulan Bator», «Pontiac», а также в переиздании «America» — Нильссон работал уже непосредственно вместе с Нигреном, сохраняя и развивая найденный ими принцип: небольшая фотография, один снимок на развороте, строгая последовательность и минимальное вмешательство дизайна в изображение. Таким образом, Нильссон продолжил работу Нигрена и постепенно стал самостоятельным участником формирования книжного языка Йоханссона.

На моей полке эта линия представлена книгой «Maine», вышедшей в 2024 году. Фотографии в книге выстроены в алфавитном порядке по названиям небольших городов и мест штата Мэн. Каждая фотография в книге существует самостоятельно, а последовательность страниц превращает географический маршрут в почти абстрактную визуальную систему.

О приобретении каких фотокнижных изданий ты мечтаешь?

В этом году я исполнила свою главную фотокнижную мечту  — это фотокнига Джона Госседжа «The Pond», поэтому своеобразный личный фотокнижный потолок был достигнут. Но несмотря на этот факт, всё же остаётся несколько изданий, которые мне бы хотелось заиметь и в основном они также носят статус редкостей.

Желаю познакомиться с изданием «American Winter» Герри Йоханссона, а также заиметь уже знакомую его фотокнигу «Meloni Meloni» о которой я рассказываю в своей лекции «Прогулка: от практики действия к фотокниге».

В моей коллекции ещё нет ни одной книги одного из моих любимых авторов Марка Рудела, хотелось бы заиметь его внушительное издание «Westward the Course of Empire».

Необычное издание, в котором фотографии Ли Фридлендера вступают в диалог с работами художника Пьера Боннара — «Photographs & Drawings».

Книга «were it not for» Михаэля Ашкина интересна мне не только с фотографической точки зрения, но и с точки зрения дизайна, выполненного Хансом Гремменом.

И единственное издание в вишлисте с цветными фотографиями — «CDG / JHE» Й. Х. Энгстрёма.